Lastra con Rilievo Nereide

Lastra con Rilievo Nereide


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Nel 1848, l'antiquario Charles Fellows iniziò a dirigere uno scavo sulla costa sud-occidentale della Turchia. Ispirati da antiche descrizioni letterarie dell'influenza socio-politica della Licia durante le guerre persiane, i Fellows iniziarono a cercare resti materiali dell'insediamento chiave della Licia, Xanthos.[1] Durante lo scavo sono stati rinvenuti grossi frammenti di pietra circondati da macerie di pietre scolpite, appena fuori città. Questi frammenti appartenevano alla grande piattaforma-basamento di un edificio monumentale, ancora esistente in situ e circondato dai detriti delle pareti dell'edificio e dai fregi decorativi, rovinato nel IV secolo dC.[2] Questi ritrovamenti sono stati registrati dallo staff di Fellow in diari dettagliati del sito che includevano schizzi di elementi decorativi del collega George Scharf, misurazioni architettoniche e note della posizione contestuale dei monumenti. Come molte scoperte britanniche dell'epoca, i reperti furono portati dal loro sito originale al British Museum per studi, la cui etica è ancora dibattuta oggi.[3] Le rovine sono state parzialmente ricostruite da un team guidato da Fellow che comprende archeologi, architetti e storici specializzati e l'edificio è stato chiamato Monumento alla Nereide, dopo le statue femminili simili a ninfe che sono state trovate all'interno delle stesse rovine. Tre di queste statue sono ancora visibili oggi nell'installazione degli anni '60 della facciata orientale del Monumento che rimane nella Sala 17 del British Museum (Figura 1).

Figura 1: La posizione originale del Monumento alla Nereide (a sinistra) e la facciata orientale ricostruita nel British Museum.

Cos'è un bassorilievo?

Lorenzo Ghiberti, Giosuè da Le Porte del Paradiso Original-Museo dell'Opera del Duomo

In altorilievo, le figure e i soggetti si estendono più lontano dallo sfondo generalmente di oltre la metà della massa della scultura. Al contrario, il bassorilievo rimane una scultura poco profonda, con figure che sporgono appena dalla superficie retrostante. Queste tecniche possono essere utilizzate a vari livelli, anche all'interno della stessa opera d'arte, come nella Porta del Paradiso di Lorenzo Ghiberti a Firenze, che utilizza l'altorilievo per le figure principali in primo piano e il bassorilievo per rappresentare l'ambiente di sfondo.

Essendo una delle più antiche forme d'arte, il bassorilievo è stato utilizzato da molte civiltà diverse. Alcuni dei primi bassorilievi scoperti sono stati scolpiti in grotte rocciose circa 30.000 anni fa. Lo stile divenne immensamente popolare negli antichi imperi dell'Egitto, dell'Assiria e in seguito della Persia.

Il bassorilievo e l'altorilievo combinati erano particolarmente apprezzati in Grecia e a Roma. Questi rilievi di antiche civiltà si sono rivelati preziosi per gli storici nella ricostruzione di culture ed eventi passati, e forse non più degli intricati bassorilievi del palazzo di Persepoli.


Jaggayyapeta e il grande stupa di Andhra

Le sculture degli stupa Amaravati e Nagarjunakonda in Andhra Pradesh sono considerate meraviglie dell'antica arte indiana. Tuttavia, a circa 70 km a nord-ovest di Amaravati, si trovano i resti di uno dei più antichi stupa dell'Andhra Pradesh, a Jaggayyapeta. Anche questa sarebbe stata una meraviglia celebrata, se le sue lastre e le sue sculture non fossero state bruciate nelle fornaci per fare il calcare!

Dhanyakataka o la "dimora dei cereali" attirava mercanti da tutto il mondo

I grandi stupa buddisti dell'Andhra Pradesh risalgono al periodo in cui la regione era al centro del fiorente impero Satavahana, dal II secolo a.C. al II secolo d.C. La crescita di questo Impero fu alimentata dall'oro proveniente da Roma, grazie al fiorente commercio. I governanti Satavahana erano grandi patroni del buddismo, insieme all'induismo.

Intorno alla fine del I secolo d.C., la capitale di Satavahana fu spostata da Paithan nel Maharashtra a Dhanyakataka, l'attuale Amaravati nell'Andhra Pradesh. Dhanyakataka o la "dimora dei cereali" attirava mercanti da tutto il mondo. Essi, a loro volta, patrocinavano le istituzioni buddiste.

Il gran numero di stupa nella regione è una testimonianza del fatto che il buddismo fiorì qui per centinaia di anni. Gli storici ritengono che lo stupa Jaggayyapeta sia uno degli stupa più antichi della regione, risalente al II secolo a.C. Conosciuto ai tempi di Satavahana come Velagiri, Jaggayyapeta Stupa era un importante stabilimento buddista per i monaci e nel tempo, grazie alle donazioni di vari sovrani e mercanti, divenne molto grande e decorato.

Lo stupa Jaggayyapeta è uno degli stupa più antichi della regione, risalente al II secolo a.C.

Il Jaggayyapeta era solo uno tra la rete di grandi stupa di Andhra, come Amaravati, Bhattiprolu, Nagarajunakonda e Dantapuram. Questi sono emersi come centri di apprendimento, arte e cultura. È dallo stupa di Dantapuram, nel distretto di Srikakulam dell'Andhra Pradesh, che si dice che il dente del Buddha, una preziosa reliquia, si sia trasferito a Kandy.

Tuttavia, con il passare dei secoli, il commercio crollò e i Satavahana caddero anche il Buddismo andò in declino. Gli stupa furono abbandonati e dimenticati. Nel corso del tempo, anche lo stupa Jaggayyapeta si trasformò in un tumulo, che i locali chiamavano "Dhana Bodu" o "Collina della ricchezza". Il Trigonometric Survey of India, nel suo rilevamento tra il 1802 e il 1841, utilizzò questo tumulo come una delle sue stazioni senza rendersi conto di cosa si trovasse sotto!

Nel 18 ° secolo, la tragedia ha colpito. Dopo essere sopravvissuti per 2000 anni, gli stupa nell'area del delta di Krishna-Godavari non potevano resistere all'avidità e all'ambizione di un uomo. Lo zamindar locale o signore della zona di Chintapalli, Vasireddy Venkatadri Naidu (1783-1816). Alla fine del XVIII secolo, divenne estremamente potente e ricco e voleva metterlo in mostra. Un prolifico costruttore, costruì la nuova borgata ad Amaravati, come sua capitale nel 1792 d.C. Ha anche rinnovato un certo numero di templi nella regione, come il Kanakadurga a Vijaywada, i templi di Mangalagiri e l'Amaralingeswar ad Amaravati. Ha anche stabilito la città di Jaggayyapeta, in onore di suo padre Jaggaya.

I preziosi frammenti dell'Amaravati, Jaggayyapeta e altri stupa furono usati per costruire templi o palazzi

Tuttavia, mentre costruiva la sua nuova capitale, per risparmiare sui costi, i suoi uomini spogliarono anche i vicini "tumuli" (sotto i quali giacevano i vecchi stupa) per lastre, pietre e marmi – che furono riutilizzati! Ciò significava che preziosi frammenti dell'Amaravati, Jaggayyapeta e altri stupa venivano usati per costruire case o palazzi. Ad esempio, il bellissimo marmo dello stupa di Amaravati è stato utilizzato per realizzare i gradini del tempio di Amarlingeshwar. Nel frattempo le lastre e le sculture dello stupa di Jaggayyapeta venivano bruciate nelle fornaci, poiché la pietra di cui erano fatte, una volta bruciata, poteva essere trasformata in calcare di alta qualità. Questo è stato menzionato dall'archeologo britannico James Burgess, nel suo rapporto di scavo "The Buddhist Stupas of Amaravati and Jaggayyapeta", pubblicato nel 1886.

Per essere onesti, anche gli inglesi erano d'accordo sul fatto che Raja Vasireddy Venkatadri Naidu non fosse un vandalo, ma un sovrano eccezionalmente illuminato e colto. Era una pratica molto comune, fino alla fine del XIX secolo, erigere nuovi edifici, prendendo materiale dalle vecchie rovine. Forse gli uomini del Raja stavano semplicemente seguendo un precedente.

Fu James Burgess che per primo scavò il monte a Jaggayyapeta nel 1882. Nelle sue scoperte, concluse che c'erano un certo numero di piccoli stupa e altri edifici, che sorgevano sul sito, insieme allo stupa principale, ma la maggior parte era stata vandalizzata e distrutto per mattoni e lastre. Lo stupa principale aveva un diametro di circa 9 metri e la ringhiera scolpita che lo circondava era completamente scomparsa. Burgess ha trovato lo stupa stilisticamente molto simile allo stupa Sanchi.

È interessante notare che le poche incisioni sopravvissute, in particolare di animali con le ali doppie, erano molto simili a quelle delle grotte di Pitalkhora vicino ad Aurangabad nel Maharashtra risalenti al periodo Satavahana. Il più importante dei marmi, trovato a Jaggayyapeta, è la lastra di rilievo di un Chakravartin Mandhata, un personaggio della mitologia buddista, con i suoi sette gioielli: regina, principe, ministro, ruota, elefante, cavallo e le gemme. Il rilievo è attualmente nel Museo del governo di Chennai. È interessante notare che un rilievo molto simile nelle caratteristiche al rilievo Mandhata si trova anche nelle Grotte di Bhaja, vicino a Mumbai, risalente allo stesso periodo. È davvero sorprendente che non ci sia stata quasi nessuna ricerca accademica sui collegamenti tra i siti buddisti dei Ghati occidentali e quelli dell'Andhra Pradesh.

Il più importante dei marmi è la lastra in rilievo di un Chakravartin con i suoi sette gioielli

Grazie all'intervento di James Burgess nel 1882 e poi all'Archaeological Survey of India, la distruzione degli stupa si fermò. Ma ciò che era già stato perso era inimmaginabile.

Oggi, il Jaggayyapeta Stupa, insieme agli altri grandi stupa, viene promosso dal governo dell'Andhra Pradesh come attrazione turistica. Speriamo che questo aiuti a svilupparli e incoraggi anche la ricerca su di loro e sul periodo in cui erano al loro apice, in modo da poter celebrare il grande passato buddista dell'Andhra Pradesh.


3. Metodi: campionamento e tecniche analitiche

[14] Abbiamo applicato la termocronologia dei feldspati ad alta temperatura a 10 campioni rocciosi precedentemente raccolti lungo un transetto nord-sud di 11 km lungo la spina dorsale dei Monti Tordrillo [14] Haeussler et al., 2008 ] per meglio delimitare la storia tettono-termale della regione. I campioni sono stati analizzati utilizzando la termocronologia 40 Ar/39 Ar su feldspato di potassio (K-spar) degassato utilizzando un laser ad argon (8 campioni) o un forno a resistenza (2 campioni) presso l'impianto di geocronologia dell'Università dell'Alaska Fairbanks (Set di dati S1 nella struttura ausiliaria Materiale). Benowitz et al. [2011] forniscono ulteriori dettagli sulla separazione minerale K-spar e sui metodi 40 Ar/39 Ar utilizzati presso la struttura geocronologica dell'Università dell'Alaska Fairbanks.

[15] Esaminiamo gli spettri di età risultanti utilizzando un approccio di modellazione a diffusione multidominio (MDD) [ad es. Lovera et al., 2002 ] per determinare le storie termiche. Tuttavia, non modelliamo la cronologia completa tempo-temperatura dei campioni analizzati KFAT. La breve durata dell'intervallo di raffreddamento (∼4 Ma) mostrato da quasi tutti i campioni dei Monti Tordrillo limita l'utilità dell'approccio del programma di riscaldamento doppio isotermico a forno pieno [ Lovera et al., 2002]. A causa del rapido raffreddamento dei campioni, i modelli tempo-temperatura per la maggior parte dei campioni produrrebbero una linea retta ripida tra ∼350°C e ∼150°C che riflette un raffreddamento molto rapido (50°C/Ma) e non fornirebbe ulteriori informazione. Invece di un approccio di modellizzazione termica, osserviamo l'intervallo di tempo tra la chiusura dei domini ad alta temperatura (∼350 °C) e a bassa temperatura (∼150 °C) per K-spar [ Copeland e Harrison, 1990 McDougall e Harrison, 1999 Thoms, 2000 Ridgeway et al., 2007]. Interpretiamo le storie termiche KFAT in relazione ai tempi del plutone regionale e della posizione della diga per distinguere tra raffreddamento correlato a magmatismo, esumazione e rilassamento termico. Utilizziamo i dati KFAT per interpretare i blocchi di faglie in base ai parametri storici di raffreddamento dedotti (tempi e causa) e confrontiamo la nuova interpretazione strutturale con la precedente interpretazione delle faglie non mappate nei Monti Tordrillo [ Haeussler et al., 2008]. I nuovi dati KFAT ci permettono di ricostruire le posizioni relative originarie dei blocchi strutturali dedotti. Inoltre, abbiamo utilizzato i dati relativi all'età della temperatura massima di chiusura KFAT (KFATmax) per valutare la storia complessiva dei rilievi dei Monti Tordrillo dal KFATmax chiusura.


Monte Alban – Le lastre della conquista?

Incise nelle pareti dell'edificio J, l'Osservatorio, ci sono circa 40 curiosi rilievi che risalgono al periodo noto come Monte Alban II (100 a.C.-200 d.C.) e presentano teste capovolte. Tenendo presente l'importanza dell'edificio J, sia nella sua posizione all'interno della città che nell'uso pratico che aveva, i rilievi devono essere di importanza monumentale – letteralmente. Molti sono malamente esposti alle intemperie e difficili da distinguere, ma ce ne sono alcuni che sono stati sufficientemente riparati dagli elementi e tagliati abbastanza in profondità da risaltare ancora in modo prominente.

Fico. 0255 – Lastra Conquista Fico. 0256 – Lastra Conquista Fico. 0257 – Lastra Conquista Fico. 0258 – Lastra Conquista Fico. 0259 – Lastra Conquista

La parte più sorprendente delle immagini è la testa capovolta. La posizione delle teste e la mancanza di iride all'interno dell'occhio (suggerendo che quell'occhio è chiuso) indica quasi sicuramente che il soggetto è morto. La disposizione dei rilievi, che pendono come trofei su uno degli edifici più importanti di Monte Alban, ha portato alla credenza comune che registrino la sottomissione di tribù rivali e siano quindi conosciuti come “Lastre di conquista”.

Le immagini sono difficili da distinguere, in parte a causa degli agenti atmosferici degli ultimi due millenni, ma anche perché le immagini sono stilizzate. Quindi in Fig. 0258c puoi vedere una "Lastra di conquista" colorata, progettata per rendere l'immagine più definita. La Figura 0258C mostra chiaramente che sopra la testa c'è il busto con le braccia tese e le mani serrate.
Fig. 0258c – Lastra di conquista colorata Il busto ha segni/linee sul petto, che potrebbero indicare il grado o l'uniforme di una particolare tribù - il numero di linee è normalmente 3 o 4. Dalla metà inferiore del busto, ( la metà superiore come si guarda) le gambe si estendono perpendicolarmente al corpo, parallelamente alle braccia, e sono piegate al ginocchio in modo che la gamba sia rivolta verso l'alto. Questa posizione sembra innaturale e, anche con il rilievo colorato, è difficile visualizzare ciò che questa immagine è progettata per rappresentare. Ma se immagini che questo sia un uomo sdraiato sulla schiena su un altare sacrificale, con la testa che pende verso di te, le braccia tese e le gambe che si allontanano da te in prospettiva, allora ha perfettamente senso. Possiamo vedere questa posizione esatta, ma di profilo, nel Codice Selden (fig. SC1),

Il Codice Selden risponde anche a un altro mistero più sconcertante e fornisce un indizio vitale su quale sia realmente il messaggio di Conquest Slabs. Tutte le immagini hanno linee sul viso, a volte in orizzontale sugli occhi ea volte in diagonale sulla guancia. Le prime impressioni suggeriscono che le linee
Fig. SC1 – Estratto dal Codice Selden potrebbe essere una maschera in tessuto di importanza sconosciuta. Ma nel Codice Selden possiamo vedere che la fascia orizzontale che attraversa gli occhi è dipinta sul viso ed è presente sul soggetto sacrificale. La pittura del viso era usata da guerrieri, sacerdoti e capi come identificatore di status e affiliazione, e si pensa che il trucco diagonale sia un identificatore della cultura zapoteca 1 . Si pensa che la pittura orizzontale sugli occhi indichi che la persona è un soggetto sacrificale, ma nel Codice Selden (fig. SC1) possiamo vedere che sia il carnefice che il soggetto sacrificale hanno il volto dipinto di nero sugli occhi. Altrove nel Codice Selden la pittura del viso orizzontale viene utilizzata in combinazione con il sacrificio umano, ma non solo per indicare le vittime, ma chiunque sia associato all'atto.


City Glyph – Tututepec L'ultimo elemento, sopra il corpo, è pittografico e quasi sicuramente rappresenta il nome di un luogo da cui proveniva o per conto del quale fu sacrificato. Nella fig. 0258c sembra una struttura di un tempio basso in cima a una collina, con una "X" e 5 punti lungo il fondo più tre punti nel mezzo per indicare il nome di questo luogo (non riesco ancora a decifrarlo). Guardando il Codice Silden (fig. SC1), possiamo vedere che sopra il corpo c'è il cuore, che sarebbe stata l'offerta sacrificale, quindi avrebbe senso che nelle Lastre di Conquista fosse questo luogo che la persona sacrificava. Quindi queste immagini potrebbero essere interamente simboliche dei signori locali che sacrificano le loro città a Monte Albán e potrebbe non esserci stato alcun sacrificio fisico o morte.

L'ultimo pezzo del puzzle è il motivo per cui queste immagini sono montate sull'edificio J, l'osservatorio. Quindi, nel tentativo di mettere insieme tutte le prove, suggerirei che le "Lastre di conquista" siano in realtà registrazioni di signori o sacerdoti delle tribù sindacate della valle che hanno sacrificato le loro città per il progresso della civiltà zapoteca e Monte Albán. Questo è stato molto probabilmente parte dell'inaugurazione di Monte Albán o durante la cerimonia di inaugurazione dell'Edificio J, che sembra avere uno scopo misterioso e potente (vedi l'articolo “Monte Albán – Antico Osservatorio).


Sollievo

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Sollievo, chiamato anche sollievo, (dall'italiano alleviare, “sollevare”), in scultura, qualsiasi opera in cui le figure sporgono da uno sfondo di supporto, solitamente una superficie piana. I rilievi sono classificati in base all'altezza della proiezione o del distacco delle figure dallo sfondo. In un bassorilievo, o bassorilievo (bassorilievo), il disegno sporge solo leggermente da terra e c'è poco o nessun sottosquadro dei contorni. In un altorilievo, o altorilievo, le forme sporgono dallo sfondo almeno la metà o più della loro circonferenza naturale e possono in parte essere completamente svincolate dal suolo, avvicinandosi così alla scultura a tutto tondo. Il mediorilievo, o mezzo-rilievo, cade approssimativamente tra le forme alte e basse. Una variante dell'intaglio a rilievo, che si trova quasi esclusivamente nell'antica scultura egizia, è il rilievo incavato (chiamato anche rilievo inciso), in cui l'intaglio è sprofondato al di sotto del livello della superficie circostante ed è contenuto all'interno di una linea di contorno nettamente incisa che lo incornicia con una potente linea di luci e ombre. L'intaglio, allo stesso modo, è un rilievo incavato ma è scolpito come un'immagine negativa come uno stampo invece di una forma positiva (proiezione).

I rilievi sui muri degli edifici in pietra erano comuni nell'antico Egitto, in Assiria e in altre culture mediorientali. Gli egizi raffiguravano figure accuratamente modellate che si stagliavano da terra in figure a bassissimo rilievo sono mostrate in piedi di lato e sono contenute all'interno di un contorno nettamente inciso. Gli altorilievi si diffusero dapprima nella scultura degli antichi greci, che esplorarono a fondo le potenzialità artistiche del genere. Rilievi tombali attici del IV secolo a.C. che mostrano singole figure o gruppi familiari sono esempi notevoli, così come i fregi scolpiti utilizzati nella decorazione del Partenone e di altri templi classici. Le sculture in rilievo erano prominenti nei sarcofagi dell'arte romana durante il II e il III secolo d.C.

Durante il Medioevo europeo l'enfasi nella scultura era decisamente sul lavoro in rilievo. Alcuni degli esempi più notevoli decorano i portali romanici (timpani) delle chiese in Francia, Inghilterra e altri paesi. Il periodo gotico continuò questa tradizione ma preferì spesso un rilievo più alto, in accordo con il rinnovato interesse per la statuaria che caratterizzò il tardo medioevo.

Durante il Rinascimento italiano le qualità del rilievo iniziarono a cambiare, come è evidente nelle famose porte in bronzo che Lorenzo Ghiberti realizzò per il battistero del Duomo di Firenze. Il gioco libero tra alto e basso rilievo e lo stile compositivo sorprendentemente illusionistico in questi rilievi mostrano il nuovo interesse e la comprensione degli artisti rinascimentali dello spazio come esperienza visiva soggettiva che potrebbe essere fedelmente riprodotta. Le figure in primo piano della composizione sono state eseguite in altorilievo, così da apparire a portata di mano, mentre le caratteristiche dello sfondo sono state eseguite in bassorilievo, approssimando così la distanza. Donatello sfruttò ulteriormente questi esperimenti, aggiungendo contrasti materici tra superfici ruvide e lisce al gioco tra alto e bassorilievo e modellando completamente alcune forme lasciando altre in uno stato di incompletezza quasi pittorica. Successivamente si sono manifestate due diverse tendenze nella scultura a rilievo italiana: i delicati e bassorilievi in ​​marmo e terracotta di Desiderio da Settignano e Mino da Fiesole, ad esempio, e lo stile più robusto e scultoreo del rilievo utilizzato da Bertoldo di Giovanni e successivamente da Michelangelo .

Gli scultori barocchi continuarono questi esperimenti illusionistici, spesso su larga scala. Le loro grandi composizioni a rilievo divennero una sorta di pittura in marmo, messe in risalto da profonde cornici scatolari e da particolari condizioni di illuminazione sceniche. di Lorenzo Bernini Estasi di Santa Teresa, con figure scolpite quasi completamente a tutto tondo ma racchiuse in un altare di marmo, offre un esempio più impressionante. Gli artisti neoclassici dell'inizio del XIX secolo rianimarono temporaneamente la sperimentazione con i bassorilievi alla ricerca di ciò che consideravano rigore e purezza classici, tali opere si basavano sulla modellazione della superficie fine e sulla chiarezza del design per il loro effetto. Tipici in questo senso sono i lavori di Antonio Canova e Bertel Thorwaldsen. Ma nel complesso prevalse il concetto rinascimentale di rilievo, e le sue possibilità drammatiche ed emotive furono impiegate in modo acuto e vigoroso da scultori successivi del XIX secolo come François Rude in La Marsigliese (che decora l'Arco di Trionfo a Parigi) e da Auguste Rodin nel suo famoso Porte dell'Inferno e altri rilievi. Le tecniche di rilievo sono state utilizzate nell'arte moderna del XX secolo per composizioni astratte che enfatizzavano la recessione spaziale e i contrasti di luce e ombra. I rilievi erano anche una caratteristica della scultura indiana precolombiana e asiatica.

Gli editori dell'Enciclopedia Britannica Questo articolo è stato recentemente rivisto e aggiornato da Adam Augustyn, caporedattore, Reference Content.


Scultura greca e romana

Visita la Sala 23 per ammirare molte sculture che sono versioni romane di originali greci.

Durante la conquista romana del Mediterraneo nel II e I secolo aC, la scultura greca fu sia ammirata che saccheggiata, con molte statue rispedite a Roma. Quando gli originali greci non potevano essere acquisiti, i mecenati romani commissionavano nuove sculture per decorare i loro edifici pubblici, ville private o santuari agli dei.

La sala 23 espone statue romane, alcune basate strettamente su originali in marmo o bronzo, altre solo vagamente ispirate alla scultura greca. La maggior parte di queste sculture sopravvive in più versioni romane, scoperte in siti di tutto il Mediterraneo. In molti casi, gli originali greci non sopravvivono.

Erano popolari divinità, atleti, figure eroiche, soggetti che abitavano i mondi sensuali degli dei Afrodite e Dioniso e sculture decorative in rilievo. Dal Rinascimento in poi, sculture come queste furono scoperte a Roma e in altri siti antichi del Mediterraneo, raccolte da reali, successivi Papi e antiquari europei durante i loro Grandi Giri d'Italia.

Artisti successivi hanno tratto ispirazione dalle sculture greche e romane e hanno creato opere innovative in stili "classici".


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Alternative alla lastra rotolante
Alcune persone ruotano le tessere. Basta calcolare il diametro che devi raggiungere da un angolo all'altro sulla piastrella finita, incluso il restringimento, segnare quella dimensione con un pennarello magico sulla mazza e lanciare nel segno. Pesa le palline di argilla in modo che le piastrelle abbiano sempre lo stesso spessore quando vengono lanciate nel segno.

Alcune persone premono le piastrelle. Puoi creare una cornice senza fondo di legno, battere l'argilla in questa forma, usare il filo tagliato per tagliare l'argilla in eccesso, quindi spingere l'argilla fuori dal fondo. Per evitare che si pieghi, usa un pezzo di legno delle dimensioni dell'argilla per spingerlo attraverso. Dovrai lasciare asciugare l'argilla fino al punto in cui non si attacca al legno o usare qualcosa come WD40 o olio da cucina per rivestire il legno.

Alcune persone tagliano le piastrelle direttamente dal blocco di argilla. Puoi acquistare dispositivi che si comportano come affettatrici per tagliare l'argilla a un certo spessore. Oppure, per crearne uno tuo, prendi due tasselli di legno (o strisce di legno) e fai delle tacche a intervalli regolari (a mezzo pollice di distanza per piastrelle spesse mezzo pollice). Avvolgi un pezzo di filo tra e intorno ai tasselli di legno, iniziando dall'alto tacca. Afferra un pezzo di legno con ogni mano, stringi il filo e facendo scorrere i pezzi di legno verso, tira il filo in modo uniforme attraverso l'argilla. Assicurati di tenere i pezzi di legno in verticale mentre tiri. Quindi sposta il filo alla tacca inferiore successiva e ripeti.

Tagliare le piastrelle
Aspetta che l'argilla sia dura come la pelle prima di tagliare le tessere. Inoltre, se stai impressionando i disegni, assicurati di farlo prima di tagliare le piastrelle, altrimenti l'azione di pressione deformerà la forma.

Crea un modello in metallo o legno per facilitare il taglio di piastrelle della stessa dimensione.

Asciugatura

L'essiccazione delle forme piatte è molto critica. Vuoi assicurarti che le piastrelle si asciughino uniformemente su entrambi i lati, altrimenti si deformeranno. Tenerli lontani da correnti d'aria e asciugarli lentamente coprendoli con della plastica. Ci sono due tecniche principali utilizzate per asciugare le piastrelle.

1. Posiziona ogni piastrella tra due pezzi di cartongesso (chiamato anche cartongesso). Questo è il materiale usato per costruire i muri. Puoi inserire molte tessere tra strati di cartongesso e impilarle. L'umidità viene estratta uniformemente da entrambi i lati. Una variazione su questo è l'asciugatura tra strati di compensato spesso tre quarti di pollice o strati di pannello in silicato di calcio (spesso usato come pannello ignifugo non amianto).

2. Mettere le piastrelle su una gratella ad asciugare. Ciò consente una buona circolazione dell'aria. Una variazione su questo è l'essiccazione su griglie di plastica che vengono spesso utilizzate nelle lampade fluorescenti.

Altri suggerimenti per la realizzazione di lastre e piastrelle:
- Utilizzare il metodo del muro a secco per i primi giorni o due, quindi trasferire su griglie.
- Incerare i bordi prima che si asciughino. Questo impedisce loro di asciugarsi molto più velocemente del centro. Oppure avvolgi la plastica lavabile a secco sui bordi.
- Pesare gli angoli con i pali del forno durante la notte - ogni trampolino posato sugli angoli adiacenti di due piastrelle.

Scanalature:
Per le piastrelle funzionali, le persone spesso praticano scanalature sul retro delle piastrelle. Ciò consente una maggiore superficie di adesione che scavano meglio nel letto di malta. Un modo interessante per ottenere le scanalature è stendere le piastrelle su cartone ondulato e scanalato. Le scanalature non sembrano influenzare la deformazione.

Piastrelle Cottura
Per la cottura in bisque, puoi impilare le tessere una sopra l'altra o metterle in un incastonatore di tessere.

Per la cottura dello smalto a basse temperature, le piastrelle possono essere inserite in molti tipi di posapiastrelle. Ma se stai usando argilla refrattaria alta e la cuoci fino alla maturità, le piastrelle crolleranno alle alte temperature. In questi casi è necessario cuocere le piastrelle su una superficie piana.

Piastrelle di fuoco su un ripiano del forno spolverato di sabbia silicea.

Crea un fossato attorno alle tue piastrelle mettendo delle barre di argilla attorno ai loro bordi. Questo li aiuta a riscaldare dall'alto e dal basso piuttosto che i bordi che si riscaldano più velocemente.

Ricorda che l'argilla si restringerà e devi adattarti per questo quando crei le tue piastrelle. Per determinare il restringimento, prendi una lastra di argilla e incidi una linea lunga 100 millimetri. Rimisurare questa linea allo stato di bisquit e ad alto fuoco. Se la linea finisce per 90 mm di lunghezza, il tasso di restringimento è del 10%. Se il tuo numero finale è 87 mm, il tasso di restringimento è del 13%, ecc. Ricorda di tracciare la prima riga allo stesso stadio di asciugatura in cui taglierai le piastrelle, poiché ci sarà anche un restringimento tra bagnato e pelle dura.

Considerazioni per la realizzazione di piastrelle grandi (oltre 12" x 12")
È più probabile che si verifichino deformazioni e crepe quando si realizzano piastrelle più grandi. Di seguito sono riportati alcuni pensieri che ti renderanno più efficace.

1) Usa un corpo in argilla con un contenuto di grog più alto (10% +)
2) Rendi la piastrella molto più spessa
3) Rendi tutti i bordi un po' rotondi e lisci per evitare punti deboli
4) Utilizzare argilla conica più alta (es. cono 6 e cottura inferiore). Ciò renderà il prodotto finale più poroso ma meno soggetto a crepe durante la cottura/raffreddamento)
5) Le crepe di raffreddamento della cottura in forno per oggetti grandi e piatti sono difficili da risolvere. Quando si tenta di risolvere le crepe di raffreddamento, si aumentano le possibilità di deformazione. Ad esempio, il ripiano del forno immagazzina l'alta temperatura durante il raffreddamento del forno a causa della sua grande massa. Se la piastrella si appoggia piatta sul ripiano, il fondo della piastrella si raffredderà più lentamente della parte superiore della piastrella e quindi creerà una diversa dilatazione / restringimento (tasso di coefficiente) tra la parte inferiore e la parte superiore. Ciò stresserà la piastrella e potrebbe causare crepe. Se osservi da vicino il fondo di una piastrella commerciale, vedrai che lo stampo per piastrelle includeva "alzate" per consentire all'aria di passare tra il ripiano del forno e il fondo della piastrella e quindi raffreddare in modo più uniforme. Questi "sollevatori" aiuteranno anche con una migliore adesione durante l'installazione. Quando crei questi riser/lifters, devi distribuirli in modo tale da ridurre il cedimento ad alta temperatura.
6) Asciugare le piastrelle lentamente senza muovere aria (ventilazione, vento o traffico di persone)
7) Asciugare le piastrelle in modo uniforme (es. griglia)
8) Utilizzare un forno elettrico computerizzato per un migliore controllo del riscaldamento e raffreddamento della temperatura con la cottura
9) Durante la cottura in bisque, preriscaldare a circa 180 gradi per 7-12 ore e utilizzando la modalità “slow”. Se il tuo forno è in grado di eseguire il “raffreddamento controllato lento” (vedi Manuale operativo di Skutt's KilnMaster - pagina 19), utilizzalo per la cottura di bisque e glassa. Se il tuo forno non è in grado di utilizzare il raffreddamento controllato, assicurati che il forno sia molto carico per aumentare il tempo di raffreddamento (cotture di bisque e glassa).

Nota: Per identificare la crepa di raffreddamento, se la piastrella si incrina e il bordo dello smalto è tagliente, si tratta di una crepa di raffreddamento. Indica che la fessura si è verificata dopo che il raffreddamento ha superato il punto di fusione dello smalto.

APPENDICE A - Realizzazione di piastrelle per uso esterno

Affinché le piastrelle possano resistere al gelo, è necessario un tasso di assorbimento dell'argilla del 3% o inferiore. Il test di assorbimento tipicamente utilizzato è stabilito dalla American Society for Testing and Materials. Per prima cosa, una piastrella cotta viene pesata a secco (Wd), quindi messa a bagno per 24 ore in acqua fredda. Subito dopo essere stata asciugata con un asciugamano, la piastrella viene nuovamente pesata (Ws). Il tasso di assorbimento viene quindi calcolato dalle due misurazioni utilizzando la formula seguente:

In altre parole, per trovare il tasso di assorbimento, sottrarre il peso saturo dal peso secco. Dividi la differenza per il peso a secco. Ad esempio, supponiamo che una pentola pesasse 0,75 libbre dopo essere stata cotta fino alla maturità. Dopo averlo bagnato, pesava 0,8 libbre. La differenza è 0,05. Dividendo 0,05 per 0,75, otteniamo 0,067, ovvero un tasso di assorbimento del 6,7%.

Per testare l'aderenza tra lo smalto e il corpo in argilla. Metti le piastrelle smaltate attraverso un ciclo di lavastoviglie caldo, quindi nel congelatore per un giorno o due, quindi di nuovo nella lavastoviglie e di nuovo nel congelatore. Ripeti questo processo più volte (7-10), quindi controlla che non ci siano screpolature.

Vedi esempio di specifica di una buona argilla refrattaria per uso esterno:

Standard 417 Terracotta Rossa - Cono 06-02
Corpo a fuoco basso contenente argilla refrattaria e una piccola quantità di grog fine.
Ottimo per la tecnica della Maiolica. Corpo di lancio superiore.
C/06: Ritiro 6%, Assorbimento 5,3%
C/02: Ritiro 11 %, Assorbimento 1%


La mappa del "Creatore"

Questo sembra essere impossibile. Scientists of Bashkir State University have found indisputable proofs of an ancient highly developed civilization’s existence. The question is about a great plate found in 1999, with picture of the region done according to an unknown technology. This is a real relief map. Today’s military has almost similar maps. The map contains civil engineering works: a system of channels with a length of about 12,000 km, weirs, powerful dams. Not far from the channels, diamond-shaped grounds are shown, whose destination is unknown. The map also contains some inscriptions. Even numerous inscriptions. At first, the scientists thought that was Old Chinese language. Though, it turned out that the subscriptions were done in a hieroglyphic-syllabic language of unknown origin. The scientists never managed to read it…

“The more I learn the more I understand that I know nothing,” – the doctor of physical and mathematical science, professor of Bashkir State University, Alexander Chuvyrov admits. Namely Chuvyrov made that sensational find. Already in 1995, the professor and his post-graduate student from China Huan Hun decided to study the hypothesis of possible migration of Old Chinese population to the territory of Siberia and Ural. In an expedition to Bashkiria, they found several rock carvings done in Old Chinese language. These finds confirmed the hypothesis of Chinese migrants. The subscriptions were read. They mostly contained information about trade bargains, marriage and death registration.

Though, during the searches, notes dated the 18th century were found in archives of Ufa governor-general. They reported about 200 unusual stone slabs which were situated not far from the Chandar village, Nurimanov Region. Chuvyrov and his colleague at once decided that slabs could be connected with Chinese migrants. Archive notes also reported that in 17th-18th centuries, expeditions of Russian scientists who investigated Ural Region had studied 200 white slabs with signs and patterns, while in early 20th century, archaeologist A.Schmidt also had seen some white slabs in Bashkiria. This made the scientist start the search. In 1998, after having formed a team of his students, Chuvyrov launched the work. He hired a helicopter, and the first expedition carried a flying around of the places where the slabs were supposed to be. Though, despite all efforts, the ancient slabs were not found. Chuvyrov was very upset and even thought the slabs were just a beautiful legend.

The luck was unexpected. During one of Chuvyrov’s trips to the village, ex-chairman of the local agricultural council, Vladimir Krainov, came to him (apropos, in the house of Krainov’s father, archaelogist Schmidt once staid) and said: “Are you searching for some stone slabs? I have a strange slab in my yard.” “At first, I did not took that report seriously, - Chuvyrov told. – Though, I decided to go to that yard to see it. I remember this day exactly: July 21, 1999. Under the porch of the house, the slab with some dents lied. The stab was so heavy that we together could not take it out. So I went to the city of Ufa, to ask for help.”

In a week, work was launched in Chandar. After having dug out the slab, the searchers were stroke with its size: it was 148 cm high, 106 cm wide and 16 cm thick. While it weighed at least one ton. The master of the house made special wooden rollers, so the slab was rolled out from the hole. The find was called “Dashka’s stone” (in honour of Alexander Chuvyrov’s granddaughter born the day before it) and transported to the university for investigation. After the slab was cleaned of earth, the scientists could not entrust to their eyes. “At first sight, - Chuvyrov sais, - I understood that was not a simple stone piece, but a real map, and not a simple map, but a three-dimensional. You can see it yourself.”

“How did we manage to identify the place? At first, we could not imagine the map was so ancient. Happily, relief of today’s Bashkiria has not changed so much within millions of years. We could identify Ufa Height, while Ufa Canyon is the main point of our proofs, because we carried out geological studies and found its track where it must be according to the ancient map. Displacement of the canyon happened because of tectonic stabs which moved from East. The group of Russian and Chinese specialists in the field of cartography, physics, mathematics, geology, chemistry, and Old Chinese language managed to precisely find out that the slab contains the map of Ural region, with rivers Belya, Ufimka, Sutolka,” – Alexander Chuvyrov said while showing the lines on the stone to the journalists. – You can see Ufa Canyon – the break of the earth’s crust, stretched out from the city of Ufa to the city of Sterlitimak. At the moment, Urshak River runs over the former canyon.” The map is done on a scale 1 : 1.1 km.

Alexander Chuvyrov, being physicist, has got into the habit of entrusting only to results of investigation. While today there are such facts.

Geological structure of the slab was determined: it cosists of three levels. The base is 14 cm chick, made of the firmest dolomite. The second level is probably the most interesting, “made” of diopside glas. The technology of its treatement is not known to modern science. Actually, the picture is marked on this level. While the third level is 2 mm thick and made of calcium porcelain protecting the map from external impact.

“It should be noticed, - the professor said, - that the relief has not been manually made by an ancient stonecutter. It is simply impossible. It is obvious that the stone was machined.” X-ray photographs confirmed that the slab was of artificial origin and has been made with some precision tools.

At first, the scientists supposed that the ancient map could have been made by the ancient Chinese, because of vertical inscriptions on the map. As well known, vertical literature was used in Old Chinese language before 3rd century. To check his supposition, professor Chuvyrov visited Chinese empire library. Within 40 minutes he could spend in the library according to the permission he looked through several rare books, though no one of them contained literature similar to that one on the slab. After the meeting with his colleagues from Hunan university, he completely gave up the version about “Chinese track.” The scientist concluded that porcelain covering the slab had never been used in China. Although all the efforts to decipher the inscriptions were fruitless, it was found out that the literature had hieroglyphic-syllabic character. Chuvyrov, however, states he has deciphered one sign on the map: it signifies latitude of today’s city of Ufa.

The longer the slab was studied, the more mysteries appeared. On the map, a giant irrigative system could be seen: in addition to the rivers, there are two 500-metre-wide channel systems, 12 dams, 300-500 metres wide, approximately 10 km long and 3 km deep each. The dams most likely helped in turning water in either side, while to create them over 1 quadrillion cubic metres of earth was shifted. In comparison with that irrigative system, Volga-Don Channel looks like a scratch on the today’s relief. As a physicist, Alexander Chuvyrov supposes that now mankind can build only a small part of what is pictured on the map. According to the map, initially, Belaya River had an artificial river-bad.

It was difficult to determine even an approximate age of the slab. At first, radiocarbonic analysis was carried out, afterwards levels of stab were scanned with uranium chronometer, though the investigations showed different results and the age of the slab remained unclear. While examining the stone, two shells were found on its surface. The age of one of them – Navicopsina munitus of Gyrodeidae family - is about 500 million years, while of the second one – Ecculiomphalus princeps of Ecculiomphalinae subfamily - is about 120 million years. Namely that age was accepted as a “working version.” “The map was probably created at the time when the Earth’s magnetic pole situated in the today’s area of Franz Josef Land, while this was exactly 120 million years ago, - professor Chuvyrov says. – The map we have is beyond of traditional perception of mankind and we need a long time to get used to it. We have got used to our miracle. At first we thought that the stone was about 3,000 years. Though, that age was gradually growing, till we identified the shells ingrained in the stone to sign some objects. Though, who could guarantee that the shell was alive while being ingrained in the map? The map’s creator probably used a petrified find.”

What could be the destination of the map? That is probably the most interesting thing. Materials of the Bashkir find were already investigated in Centre of Historical Cartography in Visconsin, USA. The Americans were amazed. According to them, such three-dimensional map could have only one destination – a navigational one, while it could be worked out only through aerospace survey. Moreover, namely now in the US, work is being carried out at creation of world three-dimensional map like that. Though, the Americans intend to complete the work only to 2010. The question is that while compiling such three-dimensional map, it is necessary to work over too many figures. “Try to map at least a mountain! – Chuvyrov says. – The technology of compiling such maps demands super-power computers and aerospace survey from the Shuttle.” So, who then did created this map? Chuvyrov, while speaking about the unknown cartographers, is wary: “I do not like talks about some UFO and extraterrestrial. Let us call the author of the map simply – the creator.”

It looks like that who lived and built at that time used only air transport means: there is no ways on the map. Or they, probably, used water ways. There is also an opinion, that the authors of the ancient map did not live there at all, but only prepared that place for settlement through draining the land. This seems to be the most probable version, though nothing could be stated for the time being. Why not to assume that the authors belonged to a civilization which existed earlier?

Latest investigations of the map bring one sensation after another. Now, the scientists are sure of the map being only a fragment of a big map of the Earth. According to some hypothesis, there were totally 348 fragments like that. The other fragments could be probably somewhere near there. In outskirts of Chandar, the scientists took over 400 samples of soil and found out that the whole map had been most likely situated in the gorge of Sokolinaya Mountain (Falcon Mountain). Though, during the glacial epoch it was tore to pieces. But if the scientists manage to gather the “mosaic,” the map should have an approximate seize of 340 x 340 m. After having studied the archive materials, Chuvyrov ascertained approximate place where four pieces could be situated: one could lie under one house in Chandar, the other – under the house of merchant Khasanov, the third – under one of the village baths, the fourth – under the bridge’s pier of the local narrow-gauge railway.

In the meanwhile, Bashkir scientists send out information about their find to different scientific centres of the world in several international congresses, they have already given reports on the subject: The Civil Engineering Works Map of an Unknown Civilization of South Ural.”

The find of Bashkir scientists has no analogues. With only one exclusion. When the research was at its height, a small stone – chalcedony - got to professor Chuvyrov’s table, containing a similar relief. Probably somebody, who saw the stab wanted to copy the relief. Though, who and why?


Guarda il video: Nereid


Commenti:

  1. Suzanna

    la frase incomparabile

  2. Dennie

    È un peccato che non posso parlare ora - non c'è tempo libero. Ma sarò libero - scriverò sicuramente quello che penso su questo problema.

  3. Yoramar

    Risposta autorevole, allettante ...

  4. Covell

    Secondo me, sei stato ingannato come un bambino.

  5. Adrien

    Non posso prendere parte alla discussione in questo momento - non c'è tempo libero. Esprimirò sicuramente la mia opinione molto presto.



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